Texte
- Textbeitrag von Nicole Nix
- Städtische Galerie im Bürgerhaus, Neunkirchen, 1992
- Ein Kabelmast wirft seinen bedrohlich schweren Schaffen auf ein verlassenes Haus; Falten einer Abdeckplane formieren sich zur utopischen, menschenfeindlichen Techno-Landschaft; ein Findling wird zum versteinerten Gesicht eines Schlafenden, der Schaffen eines Fensterladens zur messerscharfen Guillotine. Peter Schlörs Schwarzweiß-Photographien erscheinen wie Bilder aus einer anderen Welt, die beklemmend und fesselnd zugleich ist, in der sich Vertrautes fremd, Banales rätselhaft zeigt.
- Ausschnitte der empirischen Wirklichkeit, zufällig vorgefundene Realitätsfragmente verwandeln sich in Bildmysterien, die den Betrachter fordern, ihm Assoziationen und Deutungsversuche abverlangen, ohne verbindliche Deutungen zuzulassen. Die Photographie, ihrer dokumentarischen und objektiv beschreibenden Funktion enthoben, wird zum künstlerischen Medium der Reflexion.
- Schlörs Bilder beunruhigen gerade wegen ihrer inhaltlichen Mehrdeutigkeit, die im Gegensatz steht zur formalen Klarheit und Strenge der Komposition. Ein definitives Wiedererkennen wird verhindert, indem Schlör das Motiv durch Isolierung aus seinem raumzeitlichen Kontext bewusst verfremdet. Die konsequente, bis zur Abstraktion reichende Reduktion ist daher das technisch und stilistisch wichtigste Mittel des künstlerischen Prozesses.
- Die Schwarz-Weiß-Photographie ermöglicht Schlör, selektiv erfasste Wirklichkeitsausschnitte auf das für ihn Wesentliche zurückzuführen, damit subjektiv umzudeuten und als Bildidee zu fixieren. Dunkelzonen der natürlichen Umgebung reduzieren sich im photographischen Bild zu absoluten Schwarzflächen, die sich hart kontrastierend von den übrigen Bildelementen absetzen und so eine neue, eigene Formqualität erhalten. Das scharf konturierte, homogene Schwarz, indem jede gegenstandsmodellierende und bildräumliche Wirkung aufgehoben ist, wird zum Irritationsmoment, kann es doch sowohl als Unsichtbares wie auch als totale Leere interpretiert werden. Durch das partielle Ausschalten optischer Informationen werden Raum und Ort unbestimmbar.
- Mit dergleichen graphischen Präzision, mit der Schlör das tiefe, unergründliche Schwarz ins Bild bannt, verdeutlicht er formale Ordnungsstrukturen seiner bevorzugt landschaftlichen und architektonischen Motive. Raumdiagonalen und klar abgestufte Grauwerte schaffen Struktur und Plastizität, scheinen dem Auge Grund und Halt zu bieten, um ins Bildinnere vorzudringen. Doch der Betrachter wird nicht weitergeführt, sondern sieht sich immer wieder unvermittelt konfrontiert mit dem nichts freigebenden Schwarz, das sich undurchdringlich vor ihm aufbaut und sich seinem Zugriff entzieht. Das permanente Wechselspiel von Nähe und Distanz, die Spannung zwischen Ort und Ortlosigkeit machen das Irrationale, Traumhafte dieser Bilder aus, die den als selbstverständlich hingenommenen Realitätswert der Photographie fragwürdig werden lassen.
- Mit dem Herauslösen der Bildmotive aus einem bestimmbaren räumlichen Bezugsystem verbindet sich zwangsläufig auch die Eliminierung zeitlicher Bestimmbarkeit. Lichtsituationen werden verabsolutiert und verlieren damit ihre transitorische Qualität, Bewegung erstarrt in der harten Formenzeichnung. Die kühl und leblos wirkenden Schwarzweiß-Szenerien scheinen vom Menschen verlassen zu sein, dem sie keine Behausung und keine Zuflucht bieten können. Nur vereinzelt taucht die schwarze Silhouette einer Figur auf, zeigen sich Spuren am Boden. Etwas zugleich Utopisches und Archetypisches eignet diesen Bildern und verbindet sich zur überzeitlichen Aussage.
- Das Losgelöstsein von Raum und Zeit und die rätselhafte Vieldeutigkeit, die Schlör auch dem gewöhnlichsten Gegenstand entlockt, rücken die Szenerien in ein Zwischenreich zweier Seinsebenen. Es findet eine Gratwanderung statt zwischen der Realität und dem nicht Sichtbaren, nicht Fassbaren. Seine Verwendung des Schwarz kommt der psychologischen Wirkung sehr nahe, die Kandinsky dieser Farbe zugesprochen hat: Wie ein Nichts ohne Möglichkeit, wie ein totes Nichts nach dem Erlöschen der Sonne, wie ein ewiges Schweigen ohne Zukunft und Hoffnung klingt innerlich das Schwarz.“1)
- In Peter Schlörs Bildern verbindet sich Reales mit unbewussten Inhalten dieser Art, die meist nur im Traum erfahrbar werden. Seine Photographien konfrontieren den Betrachter mit bildlich neu konstruierten Wirklichkeiten. Sie werden zum Instrument der kritisch reflektierenden Auseinandersetzung mit der Welt und dem Menschen, der sie als Realität erlebt.
- Nicole Nix (1992)
- 1) zitiert nach Kandinsky, Über das Geistige in der Kunst, 6. Auflage, Bern-Bümpliz 1959
- Städtische Galerie im Bürgerhaus, Neunkirchen, 1992